- 荒 ⌒soGoo⌒ 堂

不少艺术作品的续集总是超越不了前作的辉煌，这个现象在中国摇滚乐里的也是屡见不鲜，何勇类的大侠更是索性一盘吃遍天，他又何尝不想多炒两盘给大伙尝尝，无奈有料无锅，心里那叫一个苦啊。
前篇说过，刚过了94高峰的魔岩，就在95年后筹划着撤退，这对当时需要他们继续支持的中国摇滚是一个不小的打击；《中国火》系列的副标题是" 中国人世界的摇滚乐队精选"，而96年发行的《中国火II》却清一色是北京乐队，这一点就足见当时策划与整编之草率了。  
 辑内，与张楚、窦唯、王勇这些“功成名就”的“老人”比起来，其中的新人与乐队的作品就显得粗糙了许多， 大部分作品多是嘈杂喧闹的，基本上是美式硬摇滚+京腔+民谣的套路，尽管周韧与红烧肉乐队的 引入了老式朋克风格、方科与红烧肉乐队的《一九九九年八月十日》更接近RedHot Chili Peppers式的Funky金属风格，但它们与“铁风筝”的 、“殇”的 基本上都是一类作品，反而边缘乐队的民谣式摇滚作品 虽然老套，但那种平和的叙事氛围倒显出一种难得的老练。  
  可以看出当年北京新一代摇滚乐队越来越受到美国摇滚潮流的影响，只是已从一窝蜂的重金属逐渐转向演绎Grunge，并多带有重金属的残影。而且乐队们依然沉迷于演奏风格与技巧的模仿之中，而在创作上却难以摆脱校园民谣时代的学生气，既“深沉”又幼稚。这就是信息时代的北京摇滚乐，苦难又浮躁。      
 其中最年轻的三人乐队“地下婴儿”所作的 ，简单躁动的旋律与节奏，街头式的吟唱，粗拙的歌词，却恰如其份地表现了未满二十少年的盲目愤怒与空虚，来 听一下 ...  
     
   

      中国火II.7z  (39.6M) / 魔岩文化 1996  
     1.都一样/地下婴儿  2.主/窦唯 3.这个夏天/铁风筝 4.认识了/张楚 5.1999年8月10日/方科 6.火星人/周韧 7.金色的眼睛/殇 8.三儿的问题/边缘  9.招魂/王勇 10.破碎/超载  
       


 Douban里的声音  
 摇旗乱世：  微弱的光就要熄灭了，冲着一句话去买的。  《主》，窦唯的最好单曲。还未分裂得很彻底，就象是夕阳，看着它，冷清，但心里明白，还没到晚上，还有绚烂的晚霞。  《这么大》，一个敏感卑微的诗人要快乐，象布谷鸟一样歌唱。可被人们那不愿承认的自我乱棒打下。雾，遮住行路人的双眼，却留在叶子的上面。  《招魂》，歌词页注小字“给张炬”。怀，伤逝。对劲的氛围，贡献在于器，而没在于电音。难得的才能。现在王勇当了琴师，忙的是招生了吧。  这张碟的实验性很强，电音批量出现，它在众人的嘀咕声中被低估了。  此“火”之后，就不用提了，地球人都知道。  中国火，谁给取的这个名字？不知道火会烧眉毛和屁股吗。
 yangzhi987：  这张专辑在当时被莫名其妙的贬低和忽略了，我觉得这张才是《中国火》的合辑里面最漂亮的。当年（应该还是直到现在）中国最优秀的音乐人在一起，脱离了《一》中的涩，也没有《三》中对摇滚音乐理想的背离，不论是重金，还是哥特、朋克、民谣等等，合辑中每位都做得真诚，而且发展到当时，他们对音乐的把握都很成熟了，中国摇滚这么多年非常优秀的合辑。
 一阐提人：  前三首，我喜欢。  地下婴儿愤怒地喊：都是一个样！适合发泄。  窦唯的主，实在太冷了，冷到心里，表面偏又平静得可怕。  至于铁风筝，记住他们是因为03年当我正在大理悠闲地过春节的时候，朋友从北京打来电话，哭着说：孙树死了。